近(jìn)年(nián)來(lái)，中國(guó)網絡電(diàn)影(yǐng)無論從(cóng)制(zhì)作(zuò)體(tǐ)量到(dào)創作(zuò)水(shuǐ)準，還(há♦i)是(shì)藝術(shù)高(gāo)度都(dōu)在一(yī)路(lù)提升。其中，曆史英雄題材更是(shì)逐漸顯露鋒芒，如(rú)近(jìn)期上(shàng)線的(de★)曆史英雄題材網絡電(diàn)影(yǐng)《辛棄疾1162》一(yī)上(shàng)線便赢得(de)了(le)好(hǎo)評。該片以σ英勇無畏、保家(jiā)衛國(guó)的(de)一(yī)代英豪辛棄疾作(zuò)為(wèi)創作(zuò)內(nèi)核，開(kāi)創了(le)古代英雄人(rén)物↑(wù)創作(zuò)的(de)新思路(lù)，既為(wèi)當下(xià)影(yǐng)視(shì)市(shì)場(↑chǎng)注入一(yī)股清流，又(yòu)實現(xiàn)了(le)一(yī)次春風(fēng)風(fēng)人(rén)的(de)愛(à®i)國(guó)主義教育。

一(yī)直以來(lái)，辛棄疾為(wèi)人(rén)所熟悉的(de)是(shì)他(tā)的(de)詞人(rén)身(shēn)份，“想當年(nián)，金(jīn)¶戈鐵(tiě)馬，氣吞萬裡(lǐ)如(rú)虎”“憑誰問(wèn)，廉頗老(lǎo)矣，尚能(néng)飯否&rdquo₹;……這(zhè)些(xiē)經典詞句都(dōu)是(shì)高(gāo)中課本中≤的(de)必背篇目。初讀(dú)隻覺得(de)他(tā)的(de)詞豪情萬丈，詞境開(kāi)闊，但(dàn)如(r←ú)果不(bù)了(le)解辛棄疾的(de)戎馬生(shēng)涯，就(jiù)不(bù)能(néng)更好(hǎo)地(dì)感悟他(tā)的(de)&豪情，開(kāi)悟他(tā)的(de)意境，詞曲皆成了(le)無根之木(mù)、無源之水(shuǐ)。影(yǐng)片《辛棄疾£1162》導演張哲曾在受訪時(shí)講道(dào)：“辛棄疾寫詞的(de)文(wén)人(rén)才氣很(hěn)多(d♥uō)人(rén)知(zhī)道(dào)，我想通(tōng)過這(zhè)部影(yǐng)片讓更多(duō)人(r☆én)了(le)解辛棄疾悍将的(de)一(yī)面。”影(yǐng)片刻畫(huà)了(le)辛棄疾的(de)戎馬一(yī)生(shēng)：一(yī)心要(yà↓o)收複疆土(tǔ)，但(dàn)卻未能(néng)如(rú)願，隻得(de)把萬丈豪情和(hé)愛(ài)國(guó)理(lǐ)想，寄寓在一(yī)首首詞曲中。看(↑kàn)了(le)影(yǐng)片，再讀(dú)辛詞，三分(fēn)豪放(fàng)，七分(fēn)壯志(zhì)難酬。

故事(shì)從(cóng)1161年(nián)展開(kāi)，年(nián)僅21歲的(de)辛棄疾胸懷統一(yī)國(guó)家(jiā)遠(y÷uǎn)大(dà)抱負，當他(tā)所在的(de)四鳳閘被毀，他(tā)揭竿而起，投奔耿京義軍，因雄才大(dà)略深受耿京賞識重視(shì)，任掌書(shū)記。他(tā)單槍匹馬奪回™帥印、退金(jīn)兵(bīng)；他(tā)南(nán)下(xià)說(shuō)服南(nán)宋朝廷北(běi)伐；他(tā)率幾十人(rén)奇襲金₩(jīn)軍大(dà)營為(wèi)耿京複仇；他(tā)誅殺叛徒張安國(guó)，斬殺敵酋&hellip‍;…浩浩蕩蕩的(de)戰争故事(shì)之外(wài)，影(yǐng)片對(duì)人(rén)物(wù)內(nèi)心世界刻畫(huà)十分(fēn)細膩，辛棄疾渴盼光(guānδg)複統一(yī)的(de)愛(ài)國(guó)情懷，被金(jīn)人(rén)欺壓的(de)現(xiàn)實觸痛，戀人(rén)、兄弟(dì)死于金(jīn)人(rén)之手的(de)悲✔痛，種種豐富飽滿、極富感染力的(de)情感刻畫(huà)，更使得(de)辛棄疾的(de)英雄形象豐滿、偉岸、悲壯。家(jiā)仇國(guó)恨的(de)彙聚和₹(hé)難逆曆史大(dà)勢的(de)壯志(zhì)難酬讓他(tā)抱憾終生(shēng)，很(hěn)多(duō)年(nián)後，辛棄疾對(duì)這(zhè)一(y ī)段峥嵘歲月(yuè)諱莫如(rú)深閉口不(bù)提。

網絡電(diàn)影(yǐng)《辛棄疾1162》采用(yòng)倒叙手法，影(yǐng)片開(kāi)始，垂垂老(lǎo)矣的(de)辛棄疾，手持光(guāng)複劍，徐徐 登上(shàng)泰山(shān)之巅，眼前雲霧缭繞，仿佛面對(duì)一(yī)幅淋漓揮灑的(de)水(shuǐ)墨長(cháng)卷，以至于都(dōu)難以辨出記憶的(de)始‍筆(bǐ)。影(yǐng)片結尾，還(hái)是(shì)在泰山(shān)之巅，辛棄疾顫顫巍巍，低(dī)吟著(zhe)“蓦然♦回首”，浩蕩蒼茫間(jiān)一(yī)個(gè)小(xiǎo)我，很(hěn)是(shì)悲涼。直到(dào)“那(nà)人(∞rén)卻在燈火(huǒ)闌珊處”，刹那(nà)黑(hēi)場(chǎng)，影(yǐngφ)片結束。

與此同時(shí)，該片不(bù)僅故事(shì)劇(jù)情一(yī)波三折、叙事(shì)表達酣暢淋漓，在視(shì)覺呈現(xiàn)上(shàng)也(yě)有(×yǒu)諸多(duō)可(kě)圈可(kě)點之處。首先，服化(huà)道(dào)品質突破了(le)網絡電(diàn)影(yǐng)中的(de)最高(gāo)标準，在著名美(měi)術(shù)指δ導張天恩的(de)把關下(xià)，對(duì)于宋代冷(lěng)兵(bīng)器(qì)和(hé)軍民(mín)服飾的(de)複原，既嚴格遵循‌曆史真實又(yòu)發揮了(le)藝術(shù)的(de)合理(lǐ)想象。其次，場(chǎng)景審美(měi)和(hé)構造能(n↕éng)力精準出色，武戲粗細有(yǒu)道(dào)，用(yòng)近(jìn)乎紀錄片的(de)手法來(lái)呈現(xiàn)馬背大(dà)戰，短(duǎn​)兵(bīng)相(xiàng)接的(de)打戲上(shàng)凸顯張力，整體(tǐ)将刀(dāo)光(guāng)劍影(yǐng)的(de)戰場(chǎn™g)實景和(hé)酣暢淋漓的(de)戰鬥場(chǎng)面還(hái)原得(de)驚心動魄，極具可(kě)看(€kàn)性。再次，鏡頭語言豐滿立體(tǐ)。如(rú)辛棄疾四鳳閘突圍的(de)一(yī)場(chǎng)戲中，鏡頭遠(yuǎn)近(jìn)來(lái)回 轉換，強化(huà)了(le)主人(rén)公負傷插箭又(yòu)迎敵而上(shàng)的(de)英勇無畏，讓觀者大(dà)呼敬佩。

《辛棄疾1162》作(zuò)為(wèi)一(yī)部網絡電(diàn)影(yǐng)，在人(rén)文(wén)內(nèi)涵的(de)挖掘、題材δ理(lǐ)念的(de)拓展和(hé)制(zhì)作(zuò)模式的(de)創新上(shàng)，均實現(xiàn)了(le)較大(dà)突破，兼具曆史底蘊、英÷雄形象和(hé)審美(měi)品格，“曆史底蘊”給予觀衆時(shí)代背景的(de)融入體(tǐ)驗，“英雄形象”觸動觀衆的→(de)感官和(hé)思緒，“審美(měi)品格”則以鮮明(míng)大(dà)氣的(de)電(diàn)影(yǐng)風(fēng)格追求上(shàng)乘。

如(rú)果說(shuō)英雄史詩電(diàn)影(yǐng)勾勒的(de)是(shì)一(yī)幅山(shān)河(hé)統一(yī)的(dσe)圖景，當下(xià)沒有(yǒu)了(le)金(jīn)戈鐵(tiě)馬，但(dàn)保家(jiā)衛國(guó)仍是(shì)不(bù)變的(de©)主題。電(diàn)影(yǐng)的(de)可(kě)貴之處在于不(bù)著(zhe)一(yī)句說(shuō)教的(de)台詞，卻用(yòng$)飽滿的(de)人(rén)物(wù)形象彰顯了(le)理(lǐ)想與信念、責任與擔當。英雄之所以有(yǒu)穿越時(shí)空(kōng)的(de)生(s≈hēng)命力和(hé)感召力，就(jiù)在于其內(nèi)核不(bù)息的(de)傳承，無論時(shí)間(jiān)更叠，它依舊(jiù)引人(rén≤)深思，鼓舞(wǔ)人(rén)心，能(néng)夠為(wèi)當代人(rén)提供樹(shù)立理(lǐ)想、熱(rè)愛(ài)國(guó)家(jiā)≈、報(bào)效祖國(guó)的(de)有(yǒu)益啓示。從(cóng)這(zhè)個(gè)意義上(shàng)講，以《辛棄疾1162》為(wèi)代表的(de)新時(sh¶í)代網絡電(diàn)影(yǐng)所刻畫(huà)的(de)英雄本色，應當成為(wèi)時(shí)代的(de)精神坐(zuò)标，社‌會(huì)的(de)價值引領。