文(wén)藝片須找到(dào)自(zì)身(shēn)的(de)宣發模式
3月(yuè)15日(rì)，兩部風(fēng)格鮮明(míngφ)的(de)青春片《陽台上(shàng)》和(hé)《過春天》登陸全國(guó)院線，盡管前者有(yǒu)“當紅(←hóng)小(xiǎo)花(huā)”周冬雨(yǔ)身(shēn)兼主演和(hé)出品人(rén)，後者的(de)好(hǎoβ)口碑在影(yǐng)迷群體(tǐ)中口耳相(xiàng)傳，然而無論排片場(chǎng)次還(hái)是(shì)票(piào)房(fáng)都(dōu)非常慘淡。截至3月(y♥uè)17日(rì)下(xià)午，《過春天》累計(jì)票(piào)房(fáng)為(wèi)627.2萬元，《陽台上( shàng)》累計(jì)票(piào)房(fáng)還(hái)不(bù)到(dào)400萬元。
《陽台上(shàng)》改編自(zì)任曉雯的(de)同名短(duǎn)篇小(xiǎo)說(shuō)，講♦述了(le)一(yī)個(gè)由拆遷引發的(de)複仇故事(shì)。曾拍(pāi)攝過《鋼的(de)琴》的(de)導演張猛這(zhè)次走出了(le)白($bái)山(shān)黑(hēi)水(shuǐ)的(de)東(dōng)北(běi)叙事(shì)，将視(shì)角投向上(shàng)海(hǎi)弄堂裡(lǐ)的(de)市(shì)井日(rì)常，通(tōng)過一(yī)個(gè)少(shǎo)年(nián)的(de)迷茫成長(cháng)來(lái)完成對(duì)現(xiàn)實的(de)觀照(zhào)。
該片全程采用(yòng)膠片拍(pāi)攝，大(dà)部分(fēn)觀衆肯定了→(le)其在畫(huà)面上(shàng)的(de)用(yòng)心，同時(shí)也(yě)認為(wèi)故事(shì)拖沓，主題松散，人(rén)物(wù)空(kōng)洞。影(yǐngφ)評人(rén)“夢裡(lǐ)詩書(shū)”評價：“獨特的(de)膠片質感，以及不(bù)乏技(jì)巧和(hé)唯美(měi)的(de)鏡頭，雖然為(wèi)《陽台上(shàng)》披上(shàng)了(le)一(yī)層乍看(kàn)文(wén)藝的(de)外(wài)衣，€但(dàn)作(zuò)為(wèi)一(yī)部聚焦社會(huì)底層小(xiǎo)人(rén)物(wù)的(de)作(zuò)品，随著(zhe)劇(jù)情的(de)展開(kāi)，電(diàn)影(yǐng)并沒能(✔néng)真正去(qù)精煉內(nèi)核，過于雜(zá)亂的(de)表述，言之無物(wù)的(de)空(kōng)洞，都(dōu)使整個(gè)$故事(shì)顯得(de)越發蒼白(bái)無力。”
被網友(yǒu)戲稱為(wèi)“帶貨少(shǎo)女(nǚ)成長(cháng)史”的(de)《過春天》雖然是(shì)導演δ白(bái)雪(xuě)的(de)處女(nǚ)作(zuò)，但(dàn)無論劇(jù)本、畫(huà)面、聲音(yīn)還(hái)是(shì)表演，都(dōu)異常成熟，被認為(w☆èi)是(shì)近(jìn)兩年(nián)最好(hǎo)的(de)華語青春片之一(yī)，豆瓣評分(fēn)高(gāo)達8.0分(fēn)。影(yǐng)片通(tō¶ng)過一(yī)位少(shǎo)女(nǚ)往返香港深圳兩地(dì)、“人(rén)肉”走私iPhone的™(de)經曆，将青春期的(de)迷茫、冒險、躁動等心理(lǐ)展現(xiàn)得(de)淋漓盡緻，還(hái)用(yòng)極富動感的 (de)鏡頭語言記錄了(le)兩個(gè)城(chéng)市(shì)的(de)鮮活風(fēng)貌。
不(bù)過，目前這(zhè)兩部地(dì)域特色突出的(de)青春片票(piào)←房(fáng)表現(xiàn)都(dōu)比較尴尬。博納國(guó)際影(yǐng)城(chéng)通(tōng)州土(tǔ)橋店(diàn)經理(lǐ)柏家(jiā)文(♥wén)介紹：“《過春天》在該影(yǐng)院每天能(néng)有(yǒu)4場(chǎng)排片，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不(bù)上(shàn×g)商業(yè)大(dà)片，但(dàn)在文(wén)藝片中還(hái)算(suàn)可(kě)以了(le)；更悲慘的(de)是(shì)《陽台上(shàng)》♣，影(yǐng)片上(shàng)映首日(rì)共有(yǒu)3場(chǎng)排片，結果一(yī)共隻有(yǒu)↑7位觀衆，“第二天排了(le)一(yī)場(chǎng)，沒有(yǒu)上(shàng)座率，第三天排片經理(lǐ)就(ji ù)給撤下(xià)了(le)”。在他(tā)看(kàn)來(lái)，兩部影(yǐng)片雖然質量還(hái)行♥(xíng)，但(dàn)由于并非商業(yè)大(dà)片，受衆本來(lái)就(jiù)少(shǎo)，再加上(shàng)宣發力量有(yǒu)限，難免門(mén)庭冷(lěng)落。
“單純依靠文(wén)藝片、中小(xiǎo)成本影(y↔ǐng)片支撐一(yī)個(gè)龐大(dà)的(de)商業(yè)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)是(shì)不(bù)可(πkě)能(néng)、不(bù)現(xiàn)實的(de)。反過來(lái)說(shuō)，文(wén)藝片、中小(xiǎo)成本影(yεǐng)片同一(yī)時(shí)間(jiān)大(dà)規模在商業(yè)電(diàn)影(yǐng)院、♠電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)上(shàng)映，以小(xiǎo)博大(dà)也(yěσ)不(bù)是(shì)沒有(yǒu)可(kě)能(néng)，但(dàn)大(dà)多(duō)數(shù)時(shí)候事(shì)與願違。&r<dquo;中國(guó)電(diàn)影(yǐng)家(jiā)協會(huì)秘書(shū)長(cháng)饒曙光(guāng)說(shuō)，&ldqu↔o;文(wén)藝片、中小(xiǎo)成本影(yǐng)片必須要(yào)找到(dào)适合自(zì)身(shēn)的(de)宣傳、發行(xíng)模式，實現(xiàn)自(zì)身(s≈hēn)的(de)良性循環。而培育、拓展文(wén)藝片、中小(xiǎo)成本影(yǐng)片的(de)觀衆群體(tǐ)，更是(shì)任重而道(dào)←遠(yuǎn)。中國(guó)電(diàn)影(yǐng)升級換代、高(gāo)質量發展，各種不(bù)同類型的("de)電(diàn)影(yǐng)都(dōu)能(néng)夠各得(de)其所、良性循環，或許是(s∏hì)至關重要(yào)的(de)環節。”
