截至目前，《戰狼2》上(shàng)映17天票(piào)房(fáng)突破45億，堪稱國(guó)産影(yǐng)片沖出來(lái)的(de)一(yī)匹黑(h≤ēi)馬。作(zuò)為(wèi)導演兼主演的(de)吳京一(yī)時(shí)間(jiān)備受關注。我們似乎看(kàn)到(dào)中國(guó)電(€diàn)影(yǐng)新生(shēng)代導演以迅雷不(bù)及掩耳之勢迅速占領了(le)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)的(de)半邊天。

近(jìn)些(xiē)年(nián)，電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)更新換代，吳京《戰狼》系列、韓寒《"乘風(fēng)破浪》、郭敬明(míng)《小(xiǎo)時(shí)代》系列、開(kāi)心麻花(huā)《夏洛特煩惱》、許誠毅《捉妖記》等一(yī)大(dà)批新人(ré$n)導演紛紛搶占市(shì)場(chǎng)，屢次創下(xià)并打破票(piào)房(fáng)記錄。 

 而在前幾年(nián)，國(guó)內(nèi)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)的(de)主力軍還(hái)是(shì)張藝謀、陳凱歌(gē)、馮小(xiǎo)剛之 類的(de)大(dà)導演。轉眼間(jiān)，電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)風(fēng)雲變幻，網友(yǒu)們紛紛感歎：大(dà)導演的(de←)天下(xià)已經一(yī)去(qù)不(bù)複返了(le)！

導演更新換代 老(lǎo)導演地(dì)位受威脅

衆所周知(zhī)，兩三年(nián)前，中國(guó)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(c≥hǎng)還(hái)是(shì)老(lǎo)導演的(de)天下(xià)，票(piào)房(fáng)主力軍集中在陳凱歌(gē)、張藝謀等±頂級導演身(shēn)上(shàng)，國(guó)內(nèi)導演處于嚴重的(de)青黃(huáng)不(bù)接的(de)狀态。

然而，兩三年(nián)的(de)光(guāng)景，中國(guó)的(de)電(diàn)影(yǐng)市≥(shì)場(chǎng)俨然成為(wèi)新生(shēng)代導演的(de)天下(xià)。大(dà)批新生(shēng)導演屢屢打破電(diàn)影(yǐng)票(pλiào)房(fáng)紀錄。而吳京導演的(de)《戰狼2》上(shàng)映至今，口碑票(piào)房(fáng)節節攀升，大(dà)有(yǒu)超過星爺的(de)《美(měi)人(ré∞n)魚》問(wèn)鼎華語票(piào)房(fáng)冠軍之勢。

而反觀大(dà)導演的(de)影(yǐng)片，張藝謀的(de)《長(cháng)城(chéng)》票(piào)房(fán≤g)、口碑雙雙失利；陳凱歌(gē)的(de)《道(dào)士下(xià)山(shān)》屢遭诟病；馮小(xiǎo)剛的(de)《我不(bù)是(shì)潘金(jīn)蓮Ω》雷聲大(dà)雨(yǔ)點小(xiǎo)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不(bù)及《戰狼》系列等電(diàn)影(yǐng)。÷

或許倍感新導演威脅，老(lǎo)導演們都(dōu)将帶著(zhe)新作(zuò)強勢回歸。馮小(xiǎo)剛的(de)《芳華》、吳宇森(εsēn)的(de)《追捕》、陳凱歌(gē)斥巨資拍(pāi)攝的(de)《妖貓傳》、張藝謀的(de)《影(yǐng)》、姜文(wén)的(d∑e)《俠影(yǐng)》等将争奪市(shì)場(chǎng)，他(tā)們将面臨著(zhe)開(kāi)心麻花(huā)、大(dà)鵬等一(yī)批新導演的(de)作(zuò)品所帶來(lái★)的(de)壓力。

究竟這(zhè)些(xiē)最新作(zuò)品能(néng)否幫他(tā)們扳回一(yī)局，究竟他(tā)們能(néng)否重新奪回電(diàn)影<(yǐng)市(shì)場(chǎng)話(huà)語權，成敗在此一(yī)舉。

新導演符合市(shì)場(chǎng)需求 老(lǎo)導演轉型難

縱觀電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)，近(jìn)些(xiē)年(nián)新導演的(de)電(diàn¶)影(yǐng)大(dà)多(duō)是(shì)比較符合電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)的(de©)，觀衆喜歡、市(shì)場(chǎng)需求大(dà)，男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)皆宜。盡管有(yǒu)些(xiē)電(diàn)影(yǐng)沒有(yǒσu)什(shén)麽深度，口碑可(kě)能(néng)不(bù)盡如(rú)人(rén)意，但(dàn)勝在票(piào)房(fáng)高(gāo)，出奇制(zhì)勝、商業(y>è)價值突出。

面對(duì)著(zhe)新導演的(de)迅速崛起，許多(duō)老(lǎo)導演顯得(de)有(yǒu)些(xiē)力不(bù)從(cóng)心。市(shì)場(chǎng)的(de)需δ求使大(dà)導演們不(bù)得(de)不(bù)面臨堅守和(hé)轉型的(de)難題，但(dàn)是(shì)轉型之路(lù)并沒有λ(yǒu)那(nà)麽好(hǎo)走。

張藝謀自(zì)2002年(nián)轉型執導商業(yè)片以來(lái)，口碑下(xià)降、票(piàδo)房(fáng)撲街(jiē)的(de)現(xiàn)象頻(pín)現(xiàn)。《滿城(chéng)盡帶黃(huáng)金•(jīn)甲》、《三槍拍(pāi)案驚奇》等屢遭诟病，而商業(yè)片《長(cháng)城(chéng)》也(y↓ě)沒有(yǒu)得(de)到(dào)觀衆的(de)認可(kě)，還(hái)受到(dào)無數(shù)嘲諷。

而馮小(xiǎo)剛作(zuò)為(wèi)華語喜劇(jù)電(diàn)影(yǐng)的(de)票(piào)房(fáng)代表，自(zì)《甲方乙方》、《唐山(shān)大(dà)地σ(dì)震》等電(diàn)影(yǐng)後，執導的(de)一(yī)系列商業(yè)片如(rú)《私人(rén)訂制(zhì)》、《我不(bù)是(shì)潘≤金(jīn)蓮》等票(piào)房(fáng)号召力大(dà)不(bù)如(rú)前。

這(zhè)些(xiē)拍(pāi)攝過不(bù)可(kě)複制(zhì)的(de)好(hǎo)片的(de)大(dà)導演不(bφù)僅面臨著(zhe)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)的(de)更新換代，還(hái)面臨著(zhe)來(lái)自(zì★)觀衆的(de)質疑，觀衆接受不(bù)了(le)他(tā)們遠(yuǎn)離(lí)自(zì)己從(cóng)前的(de)藝術(sh©ù)水(shuǐ)準，他(tā)們以後的(de)作(zuò)品一(yī)旦超越不(bù)了(le)從(cóng)前的(de)片子←(zǐ)，就(jiù)會(huì)被觀衆嘲諷。

陳凱歌(gē)的(de)《霸王别姬》是(shì)個(gè)很(hěn)好(hǎo)的(de)例子(zǐ)。這(zhè)部堪稱陳凱歌(gē)巅峰之作(zuò)的(de)♠影(yǐng)片如(rú)今成為(wèi)他(tā)轉型路(lù)上(shàng)的(de)攔路(lù)石，之後的(de)作(zuò)品往往被觀衆拿(ná)來(lái)比較，這≠(zhè)就(jiù)造成其轉型愈加困難。

不(bù)轉型會(huì)死，轉型會(huì)被罵，老(lǎo)導演的(de)轉型之路(lù)似乎走的(de)異常困難，轉型還(hái)是(shì)堅守，得(™de)看(kàn)他(tā)們如(rú)何取舍。

新老(lǎo)互博 老(lǎo)導演仍舊(jiù)被需要(yào)

如(rú)今的(de)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)，兩分(fēn)天下(xià)。新老(lǎo)導演交替，大(dà)制(zhì)作(zuò)、小(βxiǎo)成本互博。新人(rén)導演沒有(yǒu)壓力，所以能(néng)一(yī)往而前；老(lǎo)導演面臨市(shì)場(chǎng)、觀衆雙重壓力，處處受限。

新導演深知(zhī)觀衆需求，老(lǎo)導演更在乎文(wén)藝性；新導演更熟悉網絡，老(lǎo)導演更注重拍(pāi)攝；新導演看(kàn)重市(shì)場(c₹hǎng)、老(lǎo)導演看(kàn)重作(zuò)品；新導演注重故事(shì)的(de)趣味性、老(lǎo)導演注重故 事(shì)的(de)深度和(hé)內(nèi)涵。

第五代導演們比新生(shēng)導演更少(shǎo)接觸網絡，比起商業(yè)片，他(tā)們更熱(rè)愛(ài)文(wé§n)藝片，文(wén)藝片裡(lǐ)更能(néng)反映出自(zì)己所想表達的(de)東(dōng)西(xī)，但(dàn)卻不(bù)♦容易引起觀衆的(de)共鳴。拍(pāi)攝好(hǎo)的(de)商業(yè)片對(duì)他(tā)們來‍(lái)說(shuō)，難。

現(xiàn)在的(de)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)，年(nián)輕觀衆是(shì)主力軍。年(nián)輕導演熟悉網絡₽、懂(dǒng)得(de)迎合觀衆口味，且沒有(yǒu)之前的(de)作(zuò)品所帶來(lái)的(de)壓力，所以能(néng)夠能(né↕ng)拍(pāi)攝出有(yǒu)趣又(yòu)好(hǎo)玩(wán)的(de)作(zuò)品，在思想上(shàng)更加能(néng)與之産生(shēng)共鳴。如(rú)前年(≈nián)的(de)《捉妖記》、《萬萬沒想到(dào)》、《煎餅俠》等，另辟蹊徑，出奇制(zhì)勝，深得(de)觀衆✔喜愛(ài)。

新導演在這(zhè)點上(shàng)确實略勝一(yī)籌，但(dàn)是(shì)，中國(guó)電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(ch>ǎng)卻不(bù)能(néng)少(shǎo)了(le)老(lǎo)導演。盡管老(lǎo)導演的(de)商業(yè)片頻≠(pín)頻(pín)受挫，但(dàn)是(shì)在表達思想深度的(de)文(wén)藝片上(shàng)至今沒有(yǒu)新導演能(néng)夠超越。商業♥(yè)片雖然能(néng)夠帶來(lái)巨大(dà)的(de)商業(yè)價值，但(dàn)是(shì)內(nèi)容上(shàng)卻毫無思想性可(kě)言，故事(shì≥)情節經不(bù)起推敲，觀衆看(kàn)過之後或許不(bù)會(huì)再看(kàn)第二遍。

因此，電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)不(bù)僅需要(yào)新導演帶來(lái)更加有(yǒu)趣的(de)好(hǎo)影(yǐng)α片，也(yě)需要(yào)老(lǎo)導演拍(pāi)攝出具有(yǒu)中國(guó)特色的(de)優秀作(zuò)品。

在今天，新導演占據電(diàn)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)一(yī)片天，老(lǎo)導演₹是(shì)轉型拍(pāi)攝商業(yè)片還(hái)是(shì)堅守拍(pāi)攝自(zì)己想表達的( de)作(zuò)品，全在他(tā)們自(zì)己！